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    标签: 电视剧题材 来源:第一剧集作者:关小呱2019-03-14
    艺恩网转载本文只以信息传播为目的,不代表认同其观点和立场
    [摘要]

    全年固定平码公式规律 www.vdjqg.tw 地域剧创作风格嬗变对国产剧创作的影响

    刚收官不久的《芝麻胡同》,是导演刘家成继《正阳门下小女人》《情满四合院》等作品之外的又一部“京味儿”剧。

    与其同期“神仙打架”的《老中医》,是“黄金拍档”编剧高满堂与陈宝国、冯远征的三度合作,则立足“海派”类型剧路线,在影像风格上塑造出穿越上海滩的民国镜语。

    不论是《芝麻胡同》的“京味儿”元素,还是《老中医》的“海派”风格,国产剧创作中的地域类型化表现特征,再次进入大众视野。

    今天,下面将从京味剧、海派剧、湘剧、鲁剧与晋商剧五大地域剧的类型风格方面进行梳理,以管窥豹,探析地域剧创作风格嬗变对国产剧创作的影响。

    京味剧:“京味儿”元素+叙事人物


    北京地域的“京味儿”剧创作,一直带有浓郁的帝都文化气息。从早期的《四世同堂》《龙须沟》《茶馆》等作品,就不难看出“小胡同”、“大杂院”、“四合院”等独特的京味儿创作基本范式。

    京味剧创作除了铁打不变的“京味儿”元素,最突出的就是剧作对叙事人物的精心塑造。

    北京特殊的地域文化特质,包含了帝王朝代的风云变幻,也见证了民国时期的庭院深深,更历经着新中国的意气风发。因此,从《康熙王朝》到《京华烟云》,京味剧擅长在剧作文本叙事中塑造典型的“英雄形象”。

    这种宏大叙事中的“英雄人物”形象,在《大宅门》中的“白景琦”身上达到了高峰?!鞍拙扮钡拇嫒松?,在其爷爷、父亲与老师的互动影响下,实现了这一人物在叙事发展中本我、自我与超我的有机结合。这也使其成为京味剧作的一个经典艺术形象。

    而如今《情满四合院》《芝麻胡同》等剧,则剥离了传统的宏大叙事,将叙事焦点对准了生活中平凡的小人物。叙事情节更多是对老百姓的喜怒哀乐的描绘,更突出了老北京文化风俗与现代化生活方式的碰撞。

    淡淡怀旧情愫的背后,也凸显出京味剧创作模式上的时代转型。

    京味剧的叙事主角不仅只是历史传奇典型,也有了更多的普通百姓。叙事主角从旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家,京味内涵的扩展,也体现出京味剧的流变魅力。

    海派剧:市井味道+魔都景观

    相较京味剧而言,海派剧作经典略少。早期带有强烈上海特色的剧作有《孽债》《婆婆媳妇与小姑》《老房有喜》等,这些作品从叙事上,没有着重突出主角人物的特色塑造,而是呈现出上海市井气息的群像人物刻画。

    早期海派剧的创作,多在体现老上海的市井街坊气息。

    如今,海派剧则走出了景观化特色的创作模式。从《男才女貌》到《我的前半生》《上海女子图鉴》《欢乐颂》等剧,市井气息渐渐被景观化了的上海影像所置换。

    伴随时代的发展,海派剧渐渐走出上海的街头巷尾,更突出了上海国际化大都市的景观影像?!渡虾E油技氛墙栌删肮刍哪Ф挤缟?,彰显出这个时代的文化价值多元倾向。

    海派剧创作从市井呈现,到城市景观表达,凸显出对上海城市的时尚化与国际质感的营造,同时,在创作中更强调了传统与现代的融合,中国与西方价值观的冲突与磨合。

    湘剧:情感消费+粉丝崇拜

    湘剧以湖南卫视播出的剧集为主,经历了一个从情感消费到粉丝狂欢的建构过程。

    从《还珠格格》到《又见一帘幽梦》,琼瑶式爱情叙事成为湘剧创作的王牌模式,对于美好爱情的向往,情感叙述的细腻动人,在上世纪90年代大众文化的主体审美风尚之下,湘剧以情感话题为带入点,赚足了大众的眼泪与关注。情感消费成为湘剧创作的独特之处。

    穿越风兴起之后的湘剧《宫》《宫锁珠帘》也依然延续着情感消费的制作卖点,以情感价值观念为基点,展现人们对真、善、美的追寻。

    但在情感煽动的背后,也流露出湘剧的转变,娱乐精神的被唤醒,单纯的情感呈现已不能满足大众的需求,碎片拼贴、游戏化的新湘剧成为观众自我幻想与偶像崇拜的一个新空间,在电视剧的创作方面也更显娱乐精神。

    当下,湘剧的创作在题材方面更加多元,但核心却依然紧紧围绕着粉丝文化的镜像崇拜原则。偶像明星成为湘剧不能割舍的部分,偶像的“相貌、气质、言行、着装”等都成了粉丝文化的一部分。

    鲁剧:孝悌文化+历史风味

    鲁剧的创作风格具有齐鲁文化的精神内涵,如《孔子》《孙子兵法与三十六计》等带有山东文化的人文色彩,更有《沂蒙》《南下》等作品呈现出齐鲁地域文化中的“孝悌”思想。

    孝悌文化,儒家遗风成为鲁剧早期创作中的鲜明特征。

    电视剧《孔子》将儒家文化的思想精髓实现了影像化的视听表述,《沂蒙》则更是在齐鲁大地,儒家文化的基础之上,将故土情结、爱国情怀与孝悌文化更好地融合。以此,形成了鲁剧的文化底蕴。

    而近几年《闯关东》《大染坊》等剧目,则是扩大了鲁剧的创作视野,更带有了历史的厚重感。

    客观而言,鲁剧整体创作风格重视历史文化内蕴,对于表现形式与内容的创新探索仍需深思。不难看出,在新时代的创作环境中,除却传统的历史、文化重量感,鲁剧也在积极发展齐鲁文化的现代化新标签。

    晋商剧创作风格:西部风光+商贾传奇

    晋商剧在国产剧中是一个比较有特色的地域类型剧,一大特点是风土人情与黄土高原特色地域风光的呈。

    同时,《乔家大院》《走西口》《龙票》这些剧集,则突出了山西大院文化,更在叙事中融入了故事感更强的近代传奇风格。

    山西独特的商贾文化通过晋商剧的呈现也更具传奇色彩,而这也成为晋商剧的独特特征。

    对于地域类型剧来说,还有诸如东北农村剧、浙商剧、巴蜀剧等多种类型剧存在,本文谨以五大影响力较强的地域类型简单分析。不难看出这些剧作各具特色,又有着不断探索、与时俱进的思考精神。

    其实,地域类型剧创作风格的嬗变,正代表了国产剧的创作风向:

    叙事、情节及人物塑造,依然是观众最先注意到的核心;

    贴近平凡生活的小人物叙事,会提高普通观众的共鸣感;

    时尚风格、摩登都市与文化厚重、历史底蕴,同样都是观众的趣味点,关键在于讲述的方式;

    流量时代,偶像明星的镜像崇拜,一定程度上也的确抓住了年轻受众的心。

    与时俱进的同时,地域类型剧始终保持自身的特点,而普适性+特色,是所有国产剧创作都应该秉持的原则。


    编辑:mary

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